與彭思錡合作的作品《高山仰止》，一正一副的搭檔關係，依循著“幻象” 一字來擴張，投幣式觀看裝置與彭思錡約莫2.5公尺高的紙本墨色作品作呼應。

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「面對影像，是不上不下的、非完全的。」創作元素之一的，一張彭思錡( 女友) 的父親年輕時穿著紅色泳褲在沙灘的旅遊照。因從未會面過照片中的主角，更別提以一個熟識的角度去切入這個陌生的對象，所有對於對象的認識都是來自於他者( 彭思錡) 的口述，然而面對這照片時腦中所浮現含糊、尷尬與焦慮的間接接觸經驗便成了這次希望圈繞出並貼近的─透過窺看的裝置去連結一個未曾發生、海市蜃樓般的想像經驗。

 

影像的部分其實經過了幾次的修整，初期是以光學透鏡在暗箱(觀看裝置)裡反映出環境中的窗框，而暗箱中的旅遊照透片成了乘載光學影像的屏幕並即時與窗框疊合。後期為了強調「幻象」的概念，轉用數位影像，透過無線傳輸的手法，讓訊號在空間中漫飛。觀者在其中走動時便可能阻擋訊號，增加裝置中的顯示器訊號被干擾的變因(雜訊)。